近日，捐给南京博物院的一件明代仇英江南春图卷，突然出现在今年北京的一场艺术拍卖中，估价达8800万元。庞莱臣的曾孙女庞叔令正式向法院提交《强制执行申请书》，要求南京博物院提供明代仇英《江南春图卷》等五件古画的完整流转去向资料。这起纠纷源于庞家1959年捐赠的137件“虚斋旧藏”文物。庞叔令在2024年10月提起诉讼，并于2025年6月通过法院调解获得“6月30日前查验藏品”的裁定，但在查验过程中发现包括《江南春》在内的五件古画不见踪影。南京博物院仅回应称这些作品为“伪作”，并未提供任何流转记录。
截至2025年12月18日，案件仍在审理中，法院尚未对“伪作鉴定程序是否合法”“90年代处置行为是否合规”以及“拍卖品与捐赠品是否存在关联”等关键问题作出最终认定。南京博物院承认五件画作在上世纪90年代被鉴定为伪作并处置，但始终未能提供划拨或调剂的具体对象、时间及相关凭证，仅以“年代久远、档案缺失”为理由回避。
争议焦点之一是鉴定程序的合法性。南京博物院称1961年由张珩、韩慎先、谢稚柳等专家组鉴定，1964年又有王敦化、徐沄秋、许莘农参与，但庞叔令指出，部分鉴定人员为南博内部工作人员，独立性存疑，且鉴定记录中关键结论被马赛克遮盖，缺乏笔墨风格、题跋考证等依据。与此同时，庞家提供的1953年郑振铎信件和1959年南博出具的捐赠收据均显示，《江南春》是重点征集的珍品，与“伪作”结论明显矛盾。
第二个焦点是处置行为的合规性。根据1986年实施的《博物馆藏品管理办法》，剔除藏品需经馆务委员会讨论并报上级主管部门备案，但南博未能提供相关文件。1998年国家文物局文件明确禁止将馆藏文物出售或赠送给非国有单位，若南博将这些作品划拨给私人机构，涉嫌违反规定。庞叔令还提供了南京艺兰斋1996年注册信息，显示《江南春》可能在90年代流入市场，但南博对此未作解释。
第三个焦点是拍卖品的关联性。2025年5月，《江南春图卷》出现在北京某拍卖公司春拍预展，估价高达8800万元人民币，后因举报撤拍。南京博物院承认拍卖品与庞家捐赠品特征一致，但未能提供直接证据。拍卖公司称画作来自私人藏家，未公布来源凭证，而庞家提供的1959年捐赠清册与拍卖品形制高度吻合，南博则以“清册未标注编号”为由否认关联。
这起事件暴露出捐赠文物管理的漏洞。庞家捐赠的137件作品中，多件曾被视为镇馆之宝，但南博未建立完善的档案，导致部分作品去向不明。这种管理模式不仅损害捐赠人信任，也违背了“捐赠文物属于国家所有，受赠单位需妥善保管”的法律要求。庞叔令母亲因南博否认捐赠品价值突发心脏病去世，更加剧了家族的不满。
未来，法律和制度亟需完善。应明确捐赠文物剔除的程序，包括通知捐赠人、第三方鉴定、上级备案，并建立文物来源追溯体系，防止通过“伪作”标签流入市场。同时，需设立捐赠人权益保障机制，要求博物馆定期通报文物现状，并成立争议调解委员会，避免矛盾升级。
这场纠纷的核心，不在于画作真伪，而在于南京博物院是否履行了妥善保管的法定义务。案件仍在审理中，社会各界期待法院作出公正判决，既维护捐赠人的合法权益，也保障文物的公共属性。此次事件或将成为推动捐赠文物管理制度改革的重要契机，让爱国情怀不再成为权益受损的代价。