对于昆虫的微观世界而言，雨，会带来不一样的景象。当我拿着微距镜头，对准那些被雨水淋到的昆虫时，觉得雨就像一个魔法师，赋予它们别样的状态。受雨水影响，雨天的虫子行动较为缓慢，有的干脆停下来避雨。雨中周围的环境比较安静，很适合一个人静静地拍摄，所以雨不是微距摄影的负担，相反，雨为微距摄影增添了更多的魅力。本次拍摄我带了两套设备，一套是奥之心OM-1搭配国产MIJUE 30mm镜头，一套是索尼A6700配上国产MIJUE 50mm镜头。
主体与构图
雨中，我仔细观察每一片叶子，叶片上挂着水珠，有的圆润饱满，有的呈椭圆形，有的马上就要滴落。在一片细长的叶子上，我发现了一枚虫卵，大约1.5毫米，球形，雨水在它表面凝成了几颗小水珠。它整个背景是偏暗的，虫卵是画面中最耀眼的存在，似乎是一盏被雨水点亮的灯。
我蹲下来，与虫卵平行。通过OM-1相机的取景器，我反复移动位置。试着把虫卵放在画面中间，显得更为稳当，可是看着似乎缺少活力。于是我往左边移动，让虫卵靠右，左边留出更多的位置，整体上让虫卵靠近九宫格右上的交叉点。
虫卵上的几颗水珠是点睛之笔，尤其是大的一颗水珠，它放大了虫卵的纹理。我把它安置在左侧，和其余的水珠形成大小对比。雨滴会蒸发，虫卵在等时间唤醒。这样，画面就有了故事。
拍完虫卵，继续寻找拍摄对象。一片叶子的叶面上有一张蛛网，这个蛛网十分巧妙，是蜘蛛充分利用叶片被虫子啃食过的食痕编织而成的。雨水在蛛丝上凝成许多水珠，大大小小，错落有致。我放低机身，用索尼A6700的翻转屏取景，加上MIJUE 50mm镜头稍长的拍摄距离，不至于因靠近而碰断蛛丝。蛛丝上的水珠疏密有致，我把整个蛛网安排在画面中间，因为食痕是不规则的，规整中富有变化。每一颗水珠都像一个小小的凸透镜，倒映着背后模糊的绿色。
两套设备，两个主体。奥之心OM-1相机配合MIJUE 30mm记录虫卵，索尼A6700相机配MIJUE 50mm捕捉蛛网上雨珠。其实，只要低下身、慢下来，把水珠以及要拍摄的主体，放在一个自己觉得最舒服的位置就行。
曝光与操作
奥之心OM-1机身只有500多克，握柄厚实，配上秘诀镜头，全套大约1200克，4/3画幅的“小底大景深”在微距里有个实实在在的好处，1.5毫米的虫卵，细节也能看得清清楚楚。
MIJUE 30mm镜头的光圈是固定的F11，这是微距里景深和画质最平衡的点。它需要与专用的40-92mm变倍筒和布光灯配合使用，镜头倒装时，最小倍率约为0.4倍，最大倍率约为2.4倍；镜头正装时，最小倍率约为2.1倍，最大倍率约为4倍。
快门设在1/160秒，有人觉得拍不动的虫卵用不着这么快，但雨里说不准——也许一阵风过来，蛛丝上的水珠就会晃；也许虫卵里的小生命刚好在这一刻动了一下。所以1/160到1/200秒是我常用的快门区间。
灯光用的是秘诀T4灯，它有前后左右四个方向的灯，每个都有独立开关。我开了左右两个侧灯，左右灯光的综合，可以避免出现高光。T4左侧有功率挡位，1到4挡对应的是1/128到1/1的输出。我设在3挡（1/32），试拍一张，看看效果，再稍微调一调。
用索尼A6700配MIJUE 50mm拍蛛网时，参数稍稍变了变。光圈设在F8，因为蛛网是平的，不需要虫卵那么深的景深，快门还是1/160秒。这套组合没有T4那样的多向灯，只有顶灯，也更轻便，柔光罩也更短，不会触碰到拍摄对象。
后期与心得
在我看来，后期就是把那一瞬间捕捉到的对象，更好地还原。我把RAW文件拖进ACR里。适当调整曝光，降低高光、增加阴影、校准白平衡。接着用Topaz Sharpen AI做智能锐化，软件会自动分析画面的模糊类型，给出三个预览模型。我挑了一个效果最自然的，完成后，回到PS，适当调整，导出保存即可。
经过多次拍摄，我的心得是：雨天，水珠饱满，昆虫行动缓慢，这是一个有利条件，只要做好器材防护，能收获与晴天不一样的画面。布光是微距摄影的灵魂，T4的四方位独立开关提供了更多可能。重点是重新看见。蹲下来，慢下来，静下来，透过取景器去观察凝视昆虫和水珠，每一次都有新的发现。
文章刊发于《中国摄影报》·2026年·第54期·7版
作者：刘海春