和而不同
中国人有咏物的传统。荷，乃人类钟爱、效仿之物。
自2012年8月，我便奔波于不同地域、不同季节的荷池野塘，在风雨酷暑、霜雪严寒之中见证荷平凡而神圣的生命旅程，体悟荷“归于简单”的生命哲理。荷的一条根、一片叶、一朵莲、一支藕，立得坚实，静得坦荡，美得高洁，爱得博大。在荷的生命轮回中，其“出淤泥而不染”，“寡欲无私、甘为奉献、扶正祛邪、谦恭平和”的崇高品格，诠释了荷“归于简单”的生命真谛。
风清气正
“荷”系列摄影作品，是我多年来的人生感悟和摄影艺术沉淀的结晶。在创作中，一是秉承1985年我曾在一篇论文中提及的“摄影是减法”的主张，删繁就简，注重内容与形式相互穿透，跳出“内容决定形式”的禁锢，让形式随物而营，随心所成；二是秉持“创造，是发扬传统，颠覆自我”的艺术心得，在突破陈旧套路与思维的同时，更注重自我颠覆与升华，在“归于简单” 的心境之下，获得心灵与物象的融合。我坚信，只有心性的简单与独到，才能激发出源自本心的创造力，从而达到作品的独特性和恒久性，使作品永远鲜活。
又见花开
向善
█ 相关评论
荷心在我不“简单”
文·李树峰
黄成江曾是《中国摄影家》杂志的“封面人物”，当时给他做访谈，刊发了他的“北大荒知青”系列和“树”系列作品，印象非常深刻。他的“北大荒知青”系列，是知青那一代人生存和命运遭际的缩影，有不可多得的文献价值。北大荒，这个特殊的名字，与那一群特殊的人，联系在一起。我看过翁乃强先生拍摄的一条船上的知青，他们以理想主义的激情，茫然地随船进入一片荒蒿之地。后来的情况，就要由同样作为知青的黄成江来做影像呈现了。他们耕种、秋收，拖拉机、收割机，镰刀和铁锤，帐篷与平房，深深的沼泽地与大大的麦田……最为难能可贵的是，黄成江一边劳作，一边记录了自己的生活，为历史留下了客观可见的现场和心境。
他的“树”系列作品，不着意于树的品种和生长，而是以极简主义的手法，提炼树的风姿与艺术化的存在感，让读者体验树与人一般的、抽象了的哲理品位。
隐忍
现在，他又利用三年时间，集中拍摄荷，拿出了一个全新的系列作品。他镜头下的荷，纯净而高洁，简练而坚定，象征着一种人格力量。他的荷，脱离了世俗的油烟味道，进入了一种禅的意境。他的荷，是难言的东方美学的形式构成，其中有思想的光辉照彻。
见证简单
反复端看他的荷，我发现，他在各地荷池专注地寻找着自己心中的荷的姿态；而且，动用了特殊的光线来改变现场的局限。他一心要拍出自己心中的荷，换句话说，对他而言，“荷心在我”。
冠冕
“归于简单”其实不简单。对于从事摄影创作的人来说，剔除所有的多余的东西，凝神贯注于自己的内心，就是一种内功的修炼；而在此基础上，找到方法，把内心纯而又纯的心灵感动以艺术的方式强烈而集中地爆发出来，才算作品的成功。从这个意义上说，他做到了。
在喧嚣、芜杂的日常事务中，翻阅荷系列作品绝对是一种难言的享受。这里的荷让我们静下来，剔除人生多余的东西，减少欲念，过一种简洁的生活。
往来天地