雾中桥影 时沈祥 摄
当我们寻求简洁的构图时，意味着我们对画面中的元素进行了提炼和取舍。以“少即是多”的理念对景物做减法，使主体从背景中跳脱出来，并对有限的元素进行精巧的构图。
对画面元素进行提炼和取舍，要立足点、线、面等基本元素，以及色彩、光影等对画面景物进行抽象化的元素提炼。为保证这一过程更为有效，简约效果更为生动，我们可以先在观察中寻找具备简约条件的拍摄对象和环境，这通常要具备两个方面：一是被摄对象鲜明而突出，二是主体周围有相对“空旷”的背景或环境。被摄对象鲜明突出，意味着其周围没有杂乱的景物干扰，更重要的是被摄对象本身要足够有趣，具备吸引人注意力的特征，如有独特的形态、醒目的色彩、美丽的图案、简约的结构、有趣的反差等。因为“简”的目的是“简约而不简单”，如果只是为了追求简化的形式而忽视了主体的表现力，那么画面就会丧失内容的吸引力而变得平淡无奇，失去表达的意义。因此，在对“简”的观察中寻找有趣的对象，同时辅以元素的提炼和取舍，是摄影师首要的任务。而关于“空旷”的环境和背景，则是因为简洁的画面要达到的形式和特征使然。简洁的画面往往会有留白处理，而“空旷”的环境或背景则以鲜少的元素为画面留白提供条件，比如干净的天空、墙面、草地、水面，以及虚无的空间等，都是特征鲜明的留白对象。
对于留白，需要着重介绍。留白在画面表现中通常有两大功能，一是简洁画面，二是营造意境。在画面中留白，体现的是一种“无声胜有声”的美学意境。留白的简洁作用显而易见，而其意境表现则会因留白的多少而不同：或写实，或写意。在一幅画面中，当留白的面积大于实物面积时，画面的意境会向写意倾斜，反之则会向写实倾斜。因此，我们可以根据主题的表现需要选择不同的画面留白量。就留白的内容而言，它可以是一切没有实质内容的空白，也可以是在画面中呈现单调的或规律的色块、图案、平面等。
在主体与留白的元素处理中，我们需要巧妙地运用各种对比关系，如明与暗、虚与实、深与浅、大与小、冷与暖等，使主体和画面更加生动有趣，富有意境。此外，主体在画面中的安排也要仔细考虑。我们要通过均衡处理使画面获得平衡，并注意画面中线条的分割效果、形状的形象性，以及由点、线和几何形状等构成的设计感，从而使简洁的画面具有鲜明生动的形式。
作者：时沈祥