点地梅
高山灌丛带
狭叶丛菔我们所认识的自然界，是视觉触及内在的直接认知，绿水青山，花草繁茂，醉心于此山水画卷的人比比皆是。宗炳在其《画山水序》一文中说到，我们通过眼睛去摄取山水之形象、之神灵，心中有所会悟，这就得到了“理”。山水之神本来是无具体形状的，所以无从把握，但神却寄托于形之中，而感通于绘画之上，“理”也就进入了山水画作品之中了，也确实能巧妙地画出来，穷尽山水之神灵以及与神灵相通的“道”。
委陵菜
金腰
香青这组作品是我16年来亲身盘桓于云南的高山峻岭拍摄的上百万张生物多样性作品中的精选。我进行反复观览之后，以高山植物的本来之形，有意识地把固有颜色改变，以适应情感表达的需要，借色抒情，以意赋色，使画面产生韵律、均衡、舒适、和谐的美感，画面中出现的颜色不多，且色调非常柔和，尽显高雅与庄重。用色彩的焦浓显现淡清的方式去表达自然之美，是一种过滤自然状态色彩下的纯粹表达；而用以色貌色的目光去看，大自然的多姿多彩和蓬勃生机会让人有另一番感悟。这些作品不强调光线、明暗、时间、环境，把实境中的透视关系，远近景的衬托关系，原本的影调幻化成中国工笔画的画风。以摄影的真实记录，获得意想不到的线条，刚柔、粗细、巧拙、方圆、疏密的变化，无论是枝干，还是花朵、叶片以及其背景，依然是肆意生长的状态，只是调性作了改变，生活的真实便上升为艺术的真实。凡此种种，以表达我对自然的敬畏之心和对中国画的传承之意。
冷杉与地衣
西南鸢尾
狭叶贝母兰
文章刊发于《中国摄影报》·2025年·第 11期· 5版
摄影、文：范毅